Le analisi tecnico-scientifiche confermano su tutti i fronti le attinenze alla 'esimia' attribuzione del dipinto Davide e Golia con 'astante'(con doppio autoritratto del pittore)al ''Maestro'' milanese... La plasticità, il cromatismo, la profondità tridimensionale e la impressionante qualità pittorica gridano ... Un ritratto, quello a sinistra in alto, ha in sè tutte le caratteristiche iconografiche ed estetiche per rappresentare l'Autoritratto di Caravaggio. Il 'DNA' rilevato tramite spettrografia Raman, conferma sia l'epoca del dipinto (primissimo 600') che la particolarità dei pigmenti, ed è soltanto una piccola parte di una 'impalcatura' che regge energicamente contro qualunque diffidenza aprioristica. Chi ha veramente studiato il grandissimo Michelangelo Merisi, ed ha la sensibilità di sentirne il profumo ed il carattere, non ha, non può, non dovrebbe avere dubbi… Eppure… Il 'messaggio' diretto che esprime il pittore nel dipinto, anche se parzialmente occultato tra gesti che ad un primo impatto visivo sembrerebbero incomprensibili, esprime la diretta richiesta di grazia della vita. Con la mano destra aperta Il Maestro irriverente e geniale gesticola : ‘ferma la condanna’... e la mano sinistra con il pollice in alto: ‘fammi grazia della vita’. Ancora un autoritratto di Caravaggio, nella testa tronca del Golia, che vediamo in basso su un drappo rosso. Ecco nuovamente la stessa fisionomia del Merisi...un secondo macabro autoritratto. Come giustificare l'apparizione della immagine raffigurante 'Fillide Melandroni', la modella di Caravaggio, materializzatasi nel dipinto con le radiografie? Chi può aver eseguito quest'opera con 'pittura a risparmio', come usava soltanto Caravaggio ? Le 'campiture' a punta di pennello, evidenziatesi sotto vernice, basterebbero da sole a dare la giustà paternità ... Ed ancora la preparazione di mestica bruna con sabbia, come usava il Merisi ... Anche molto meno sarebbe dovuto bastare a far catapultare storici accademici e 'studiosi' assetati di Caravaggio per cercare, vedere, studiare, comprendere il dipinto. La 'intellighenzia' sembra sia distratta, o indifferente verso la ricerca reale di notizie, particolari,curiosità,collegamenti e ghiotti rilievi. Ma tutto ciò sarebbe 'forse' anche normale se vi fosse un barlume di sincero e corretto entusiasmo verso l'Arte e la ricerca, e non dominasse una intransigenza legata ad interessi personali, gelosie, invidie, ed ancora una immensa e megalomane presunzione di insindacabilità da parte di alcuni 'luminari'... La pregressa ostilità dell''Accademia',non di rado riesce a rendere assolutamente incomprensibile come, certe scoperte che risultano 'troppo' impegnative vengano snobbate ed ovattate da un coltre di nebbia ed un muro di silenzio... mentre altre, realmente insignificanti o quasi, vengano esaltate come 'eccezionali'...

Su Marte c'e l'acqua, una notizia sensazionale dell'ultim'ora, ma se ancora non vi è nessuna traccia dei "marziani", la NASA ha però scoperto questo dipinto poggiato su un cavalletto in titanio vicino la piattaforma di atterraggio. Un Dipinto che probabilmente dovrebbe accogliere i futuri turisti su Marte. Somiglia ad un Caravaggio. L'epoca è la stessa ed anche il soggetto è tra quelli che Caravaggio eseguì in alcuni dipinti, senza disegno di base e con una decina di singolari particolarità rilevate sotto vernice ed accertate tramite radiografia, riflettografia e spettrografia raman, ma purtroppo sappiamo che Caravaggio non si recò su Marte. Un mistero quindi circonda quest'Opera: se non è Caravaggio, chi è l'autore, e come si è permesso di andare a dipingere un Capolavoro su Marte? E le vernici, dove le avrà trovate? Gli scenziati restano perplessi... Sarà quindi un Dipinto eseguito da un astronauta alieno o da un replicante di un mondo parallelo? Si parla già di spionaggio turistico intergalattico. Comunque nessuno degli esperti terrestri interpellati ha accettato di vedere il Dipinto, a causa della eccessiva distanza. Dovremo quindi attendere qualche esperto di Caravaggio di mondi alieni...